Pierre CORNEILLE

Genealogía Pierre CORNEILLE

Escritores

FrancésNacido/a Pierre CORNEILLE

dramaturgo francés

Nacido/a el 06 Junio 1606 en Rouen, France , Francia

Fallecido/a el 01 Octubre 1684 en Paris, France

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Pierre Corneille (Ruan, 6 de junio de 1606 - París, 1 de octubre de 1684) fue un poeta, teórico y dramaturgo francés. Es considerado como uno de los mejores escritores de la lengua francesa y la literatura universal. La riqueza y diversidad de su obra cercana a la estética barroca, llena de inventiva teatral, que supo dotar de poder emocional y reflexivo, marcó las reglas del Clasicismo francés del siglo XVII. Su teatro hace eco de las inquietudes e interrogantes de su tiempo, el Gran Siglo francés, cuyas cuestiones abarcan desde el poder, la vida civil, la guerra, la muerte o la lucha por el trono. Hoy día es uno de los autores más interpretados y mundialmente reconocidos junto a Molière y Racine.

...   Pierre Corneille (Ruan, 6 de junio de 1606 - París, 1 de octubre de 1684) fue un poeta, teórico y dramaturgo francés. Es considerado como uno de los mejores escritores de la lengua francesa y la literatura universal. La riqueza y diversidad de su obra cercana a la estética barroca, llena de inventiva teatral, que supo dotar de poder emocional y reflexivo, marcó las reglas del Clasicismo francés del siglo XVII. Su teatro hace eco de las inquietudes e interrogantes de su tiempo, el Gran Siglo francés, cuyas cuestiones abarcan desde el poder, la vida civil, la guerra, la muerte o la lucha por el trono. Hoy día es uno de los autores más interpretados y mundialmente reconocidos junto a Molière y Racine.


Biografía
Con esta y sus siguientes obras (Clitandro, La viuda, La galería del palacio, La siguiente, La plaza real, Medea y La ilusión cómica), Corneille crea un nuevo estilo teatral, en el que los sentimientos trágicos son puestos en escena por primera vez en un universo plausible: el de la sociedad contemporánea.
Corneille, autor oficial por nombramiento del cardenal Richelieu, rompe con su estatus de poeta del régimen y con la política controvertida del cardenal, para escribir obras que exaltan los sentimientos de nobleza (El Cid), que recuerdan que los políticos no están por encima de las leyes (Horacio), o que presentan a un monarca que trata de recuperar el poder sin ejercer la represión (Cinna).
En 1647 es elegido para la Academia Francesa; ocupa el sillón número 14 de la tabla redonda hasta su muerte, cuando le sucederá su hermano Thomas.
Tras la muerte de Richelieu, entre los años 1643 y 1651, y durante el período de La Fronda, la crisis de identidad que padece Francia se refleja en la obra de Corneille: arregla cuentas con Richelieu en La Muerte de Pompeyo, escribe Rodugone, una tragedia sobre la guerra civil, y desarrolla el tema del rey oculto en Héraclius, Don Sancho de Aragón y Andrómeda, interrogándose sobre la naturaleza misma del rey, subordinado a las vicisitudes de la historia, por lo que hace que este gane en humanidad. Fue precisamente la maquinaria necesaria para la puesta en escena de Andrómeda, presentada como su obra maestra, la que justificó la construcción del Teatro de Petit-Bourbon en 1650.
A partir de 1650, sus obras conocen menores éxitos, y tras el fracaso de Pertharite, Corneille deja de escribir durante varios años.
La estrella ascendente del teatro francés es ahora Jean Racine, en cuyas obras las intrigas prevalecen sobre los sentimientos, y aparecen menos heroicos y más humanos. El viejo poeta no se resigna y renueva el teatro con la tragedia Edipo.
Pierre continúa innovando el teatro francés hasta su muerte, y crea lo que él llama una «Habitación de las máquinas», es decir, privilegia la puesta en escena y los efectos especiales (El vellocino de oro), y prueba con el teatro musical (Agésilas, Psyché); muestra la incompatibilidad del cargo real con el derecho a la felicidad (Sertorius, Suréna). La comparación con Racine se volvió en su contra, puesto que ambos autores crearon casi simultáneamente sendas obras sobre el mismo tema, Corneille Tito y Bérénice y Racine Berenice.
Al final de su vida, la situación de Pierre es muy mala y solicita una pensión real, que Luis XIV le concede. Pierre muere en París el 1 de octubre de 1684.
La extensión y riqueza de su obra ha hecho que en Francia se desarrolle el adjetivo cornelliano que hoy en día es bastante extenso, puesto que significa a la vez la voluntad y el heroísmo, la fuerza y la densidad literaria, la grandeza de alma y la integridad, y una oposición irreductible en los puntos de vista.


Obras

Melita (1630)
Clitandro o La inocencia perseguida (1631)
La viuda (1632)
La galería del palacio (1633)
La siguiente (1634)
La plaza Real (1634)
Medea (1635)
La ilusión cómica (1636)
El Cid (1636)
Horacio (1640)
Cinna o la Clemencia de Augusto (1641)
Polyeucto (1643)
La Muerte de Pompeyo (1644)
El Mentiroso (1644)
Rodogune (1644)
Théodore (1646)
Héraclius (1647)
Andrómeda (1650)
Don Sancho de Aragón (1650)
Nicomedes (1651)
Pertharite (1652)
Edipo (1659)
Sertorio (1662)
Otón (1664)
Agésilas (1666)
Atila (1667)
Tito y Berenice (1670)
Psiqué (1671)
Pulquería (1672)
Surena (1674)


Legado
El dramaturgo, escritor y filósofo Voltaire creó, con el apoyo de la Academia Francesa, un conjunto de doce volúmenes anotados de las obras dramáticas de Corneille, los Commentaires sur Corneille.[1]​[2]​ Esta obra de Voltaire es su mayor en el área de la crítica literaria.[3]​ La propuesta de Voltaire a la Academia describía a Corneille como lo que Homero había hecho por el griego: mostrar al mundo que podía ser un medio para el gran arte.[1]​ Voltaire se vio impulsado a defender la literatura clásica francesa frente a las influencias extranjeras, cada vez más populares, como William Shakespeare. Esto se refleja en la primera edición de los Commentaires, publicada en 1764, que se centraba en las mejores obras de Corneille y contenía críticas relativamente apagadas. En la segunda edición, publicada diez años más tarde, Voltaire había llegado a una valoración más negativa de Corneille y a una opinión más firme sobre la necesidad de una crítica objetiva. Añadió quinientas notas críticas, abarcando más obras y adoptando un tono más negativo.[4]​ Las opiniones de los críticos sobre Corneille estaban ya muy polarizadas. La intervención de Voltaire polarizó aún más el debate y algunos críticos consideraron que sus críticas eran pedantes y movidas por la envidia.[3]​[5]​ En el siglo XIX, la corriente de opinión se volvió contra Voltaire. Napoleón expresó su preferencia por Corneille en lugar de Voltaire, lo que reavivó la reputación del primero como dramaturgo y disminuyó la del segundo.[5]​
En el episodio 31 de la serie de videoconferencias de 1989, "La tradición occidental", el profesor de la UCLA Eugen Weber ofrece otros comentarios sobre la obra de Corneille:
"Pero hay que recordar que las obras de Corneille iban dirigidas a una aristocracia a la que no podían llegar los sermones, la moralina, el sentimentalismo. Así que les tocó mostrando la grandeza de la autodisciplina y la abnegación, de no hacer lo que se quiere, sino lo que se debe hacer. Y nótese que Corneille no decía, como lo haría un cristiano, que cumplir con tu deber te hace bueno, decía que cumplir con tu deber te hace grande. Cuando Corneille presentó la lucha entre la pasión y el deber, no era una invención nueva. Lo que era nuevo en Corneille era que mostraba una pasión legítima opuesta a otra pasión igualmente legítima. Era importante elevar el debate de una contienda entre el bien y el mal a una contienda entre dos derechos. Porque un caballero que se metía en una pelea no podía admitir que estaba equivocado, pero si empezabas por estipular que sus motivos eran honorables, al menos se paraba a considerar tu argumento, que es lo que Corneille conseguía al elevar el debate a un plano superior. Y las personas del siglo XVII que amaban sus historias de aventuras sentían vagamente que estaban recibiendo en ellas algo que no habían conocido antes. Y tenían razón. No lo habían conocido antes por la sencilla razón de que había salido con los griegos. El pensamiento romano era demasiado legalista, el pensamiento cristiano era demasiado simplista para tolerar la idea de que pudiera haber dos derechos, que pudiera haber dos lados en un conflicto. Esta es una visión muy sofisticada, y sólo es apta para mentes muy sofisticadas. Y la pequeña minoría de la sociedad del siglo XVII que leía a Corneille, que veía las obras de Corneille, apenas era muy sofisticada, pero al menos empezaba a intentarlo".


Véase también
Asunto Molière-Corneille


Referencias


Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una galería multimedia sobre Pierre Corneille.
Wikisource contiene obras originales de o sobre Pierre Corneille.
Información Biográfica (en inglés)



Biografía aportada por Wikipedia (ver el original) bajo licencia CC BY-SA 3.0


 

Orígenes geográficos

El siguiente mapa indica los lugares de origen de los antepasados del personaje.

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